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um pouco sobre cor
cor e seu uso seja no design, na arte, no trabalho
considerações sobre harmonia…
Outro dia estava conversando com o Álvaro, um amigo que
também estuda design (ele foi o criador da comunidade sobre cores mais
interessante que havia no orkut, mas que de repente sumiu…). Como ia
dizendo, o Álvaro conversava comigo sobre o fato da harmonia entre cores
complementares não ser confortável de ser observada. Para provar seu
argumento, ele me mostrou o exemplo do xadrez verde e vermelho do meu próprio blog.
para minha infelicidade ele tinha absoluta razão. Eu acho que não consegui responder com clareza naquele dia. Eu bem que tentei enrolá-lo para ganhar tempo enquanto procurava desesperadamente a resposta no google, mas nada. Então fui em busca dos bons e velhos textos, livros e mesmos artigos desse blog para responder.
Brincadeiras a parte, a resposta que consegui formular é a seguinte:
– o xadrez verde em vermelho é sim harmônico, pois é o exemplo mais simples de contraste tons complementares. É importante notar, ainda que ele respeita a proporção sugerida pelo contraste por extansão .
– No contraste complementar os tons são opostos e estão o mais distantes possível entre si (são diametralmente opostos na roda de cor).
– é uma característica dos tons complementares que um tom realçe o outro. Por isso, ele é recomendado quando se deseja chamar a atenção, criar um senso de vividez e movimento entre elementos.
– Entretanto há um risco em se colocar tons complementares lado a lado. digamos que esse contraste é um tanto duro, praticamente um soco no olho. Isso as vezes proporciona alguns problemas ( ver questão 6) .
-é por causa desses efeitos colaterais resultantes do uso de tons complementares lado a lado, que raramente se observa esse contraste assim de maneira “seca”, sem a presença de tons intermediários que permitam uma transição mais suave para o olho, principalmente nos trabalhos de grandes artistas.
– A presença de tons intermediários entre aqueles que são opostos, reduz a intensidade do contraste ( basta notar que são pontos mais próximos na circunferência da roda de cores se comparados aos pontos diametralmente opostos dos tons complementares).
Conclusão: o famigerado xadrez rubro-verde, é harmônico em seu conjunto, mas extremamente incomodo quando observado por elementos separados. Por mais que pareça contraditória, essa resposta justifica a necessidade de haver diferentes modos de se alcançar harmonia.
Esses diferentes padrões se originaram dos tons complementares. Por exemplo, uma tríade, é uma combinação complementar com um dos pontos deslocados para dois tons vizinhos ( pensando na roda de cores com 12 tons, para ficar mais fácil a compreensão).
é importante perceber que a harmonia se mantém pois o deslocamento é simétrico (na biologia seria uma simetria bilateral, mas não sei se esse nome cabe aqui). Essa simetria se mantém mesmo quando há a formação com 4 tons, no caso os dois tons complementares são deslocados ( seria uma simetria radial, os eixos passam pelo centro da circunferência).
De acordo com esses deslocamentos simétricos, seria até possível justificar graficamente a existência dos contraste análogos e monocromáticos. nesses padrões de contraste a distância entre os tons seria reduzida ao máximo, o que resultaria em contrastes com pouca vividez, entre tons muito semelhantes.
o que vocês acham? fui claro? faz sentido?
para minha infelicidade ele tinha absoluta razão. Eu acho que não consegui responder com clareza naquele dia. Eu bem que tentei enrolá-lo para ganhar tempo enquanto procurava desesperadamente a resposta no google, mas nada. Então fui em busca dos bons e velhos textos, livros e mesmos artigos desse blog para responder.
Brincadeiras a parte, a resposta que consegui formular é a seguinte:
– o xadrez verde em vermelho é sim harmônico, pois é o exemplo mais simples de contraste tons complementares. É importante notar, ainda que ele respeita a proporção sugerida pelo contraste por extansão .
– No contraste complementar os tons são opostos e estão o mais distantes possível entre si (são diametralmente opostos na roda de cor).
– é uma característica dos tons complementares que um tom realçe o outro. Por isso, ele é recomendado quando se deseja chamar a atenção, criar um senso de vividez e movimento entre elementos.
– Entretanto há um risco em se colocar tons complementares lado a lado. digamos que esse contraste é um tanto duro, praticamente um soco no olho. Isso as vezes proporciona alguns problemas ( ver questão 6) .
-é por causa desses efeitos colaterais resultantes do uso de tons complementares lado a lado, que raramente se observa esse contraste assim de maneira “seca”, sem a presença de tons intermediários que permitam uma transição mais suave para o olho, principalmente nos trabalhos de grandes artistas.
– A presença de tons intermediários entre aqueles que são opostos, reduz a intensidade do contraste ( basta notar que são pontos mais próximos na circunferência da roda de cores se comparados aos pontos diametralmente opostos dos tons complementares).
Conclusão: o famigerado xadrez rubro-verde, é harmônico em seu conjunto, mas extremamente incomodo quando observado por elementos separados. Por mais que pareça contraditória, essa resposta justifica a necessidade de haver diferentes modos de se alcançar harmonia.
Esses diferentes padrões se originaram dos tons complementares. Por exemplo, uma tríade, é uma combinação complementar com um dos pontos deslocados para dois tons vizinhos ( pensando na roda de cores com 12 tons, para ficar mais fácil a compreensão).
é importante perceber que a harmonia se mantém pois o deslocamento é simétrico (na biologia seria uma simetria bilateral, mas não sei se esse nome cabe aqui). Essa simetria se mantém mesmo quando há a formação com 4 tons, no caso os dois tons complementares são deslocados ( seria uma simetria radial, os eixos passam pelo centro da circunferência).
De acordo com esses deslocamentos simétricos, seria até possível justificar graficamente a existência dos contraste análogos e monocromáticos. nesses padrões de contraste a distância entre os tons seria reduzida ao máximo, o que resultaria em contrastes com pouca vividez, entre tons muito semelhantes.
o que vocês acham? fui claro? faz sentido?
Escrito por Danton Contraste por extensão
Esse é o último tipo de
contraste a ser estudado. Ele diz a respeito da área que a cor ocupa em
uma composição. A extensão e a luminosidade são as duas características
capazes de alterar a força de uma cor. Para que uma composição seja
harmônica, esses dois fatores precisam ser cuidadosamente ajustados.
Goethe, determinou uma relação proporcional entre as luminosidades das cores (o maior valor equivale a cor mais luminosa).
amarelo = 9
laranja = 8
vermelho = 6
verde = 6
azul = 4
violeta = 3
laranja = 8
vermelho = 6
verde = 6
azul = 4
violeta = 3
(ver mais no contraste por luminosidade)
Para que seja construída uma
relação equilibrada entre dois tons, é necessário que a diferença da
luminosidade entre eles seja compensada pela diferença entre suas
extensões. Ou seja, o amarelo que é três vezes mais luminoso do que o
violeta, precisa ser três vezes menos extenso do que o violeta. O
laranja que é duas vezes mais luminoso do que o azul, precisa ser duas
vezes menos extenso do que o azul. O verde e o vermelho, que possuem a
mesma luminosidade, precisam ter a mesma extensão.
Mas e a utilidade disso?
Quando se brinca com essa relação de extensão, se obtém diferentes resultados.
Nesse exemplo, será usado a relação entre tons vermelhos e verdes de mesma luminosidade. Assim, variações de extensão serão mais visíveis ( espero… ).
O vermelho, quando apresentado em pequena extensão assume enorme força, se torna muito mais vívido, como se quisesse compensar a desvantagem em que se encontra. Ele chama atenção justamente por estar em menor tamanho… (ótima justificativa para se usar para aquele cliente que acredita que a única maneira de chamar mais atenção para um elemento, é aumentando o seu tamanho).
O contraste de extensão pode ser utilizado para intensificar e modificar todos os outros tipos de contraste. Saber usá-los em conjunto exige treino, mas traz excelentes significados.
Portanto, um trabalho que pretende valorizar o efeito das cores, precisa determinar a extensão das formas e áreas a partir delas e não o contrário. É a relação entre cores que determinará a extensão e a proporção das formas. O quê, entretanto, dificulta se trabalhar com o contraste de extensão é o fato de que as cores nem sempre se encontram em formas claras, delineadas e puras.
Escrito por Danton um breve adendo
“- Doutor o que posso fazer para meus dentes ficarem mais brancos?
– Tente usar uma camisa preta.”
Essa piadinha está presente em um texto* que estou lendo sobre comportamento do consumidor e me chamou a atenção para um conceito importante que eu ainda não havia falado aqui no blog, que é chamado no texto de “percepção por contraste”. Como temos visto, o contraste é essencial na percepção das cores e seus efeitos.
Esse tópico pretende mostrar um efeito que ocorre quando se faz qualquer tipo de comparação. Uma característica ( tangível ou intangível) de um corpo, será sempre reforçada quando for contrastada com a cararterística de outro corpo”.
Assim, uma pessoa feia parecerá mais feia, se comparada com alguém considerada bonita.
Passando isso para as cores…
um mesmo quadrado cinza parecerá mais claro, quando colocado em meio a um fundo escuro e mais escuro quando colocada diante de um fundo branco. Isso também serve para intensificar os outros tipos de contraste, não apenas entre claro e escuro.
Conhecer esse princípio ajuda muito quando se quer dar ênfase a algo e ajuda, como sempre, a prever alguns efeitos indesejados.
Por falar em efeitos indesejados, olhe como nosso cérebro é enganado nessa imagem. Os quadrados A e B possuem exatamente a mesma cor,
O cérebro tenta interpretar os quadrados como eles são em um tabuleiro, ou seja, com alternância entre claros e escuros. Por isso “não aceita” que os quadrados “A” e “B” sejam da mesma cor, além disso o quadrado “A” está envolvido por quadrados mais claros, enquanto o “B” por mais escuros, o que faz suas características serem reforçadas.
esse exemplo foi feito por Edward H. Andelson e em seu site existem vários outros estudos de percepção.
*Cialdini, R., 1993. Influence Science and Pratice.
– Tente usar uma camisa preta.”
Essa piadinha está presente em um texto* que estou lendo sobre comportamento do consumidor e me chamou a atenção para um conceito importante que eu ainda não havia falado aqui no blog, que é chamado no texto de “percepção por contraste”. Como temos visto, o contraste é essencial na percepção das cores e seus efeitos.
Esse tópico pretende mostrar um efeito que ocorre quando se faz qualquer tipo de comparação. Uma característica ( tangível ou intangível) de um corpo, será sempre reforçada quando for contrastada com a cararterística de outro corpo”.
Assim, uma pessoa feia parecerá mais feia, se comparada com alguém considerada bonita.
Passando isso para as cores…
um mesmo quadrado cinza parecerá mais claro, quando colocado em meio a um fundo escuro e mais escuro quando colocada diante de um fundo branco. Isso também serve para intensificar os outros tipos de contraste, não apenas entre claro e escuro.
Conhecer esse princípio ajuda muito quando se quer dar ênfase a algo e ajuda, como sempre, a prever alguns efeitos indesejados.
Por falar em efeitos indesejados, olhe como nosso cérebro é enganado nessa imagem. Os quadrados A e B possuem exatamente a mesma cor,
O cérebro tenta interpretar os quadrados como eles são em um tabuleiro, ou seja, com alternância entre claros e escuros. Por isso “não aceita” que os quadrados “A” e “B” sejam da mesma cor, além disso o quadrado “A” está envolvido por quadrados mais claros, enquanto o “B” por mais escuros, o que faz suas características serem reforçadas.
esse exemplo foi feito por Edward H. Andelson e em seu site existem vários outros estudos de percepção.
*Cialdini, R., 1993. Influence Science and Pratice.
Escrito por Danton Contraste simultâneo
O exemplo da bolinha verde que surge quando as bolinhas de
tom rosa desaparecem, mostrados no último tópico prova como o
olho busca constantemente entrar em equilíbrio. Isso acontecerá sempre,
independente da nossa vontade.
Essa busca do olho não pode passar despercebida quando se trabalha com cores. Pois muitas vezes, por tentar estar em equilíbrio, o cérebro interpreta as cores de maneira diferente de como elas são de verdade. Isso pode gerar efeitos interessantes, como também ferrar tudo.
O contraste simultâneo é uma conseqüência do trabalho do olho pela busca de equilíbrio. Ele ocorre sempre que o olho é sensiblizado por uma cor. A partir desse instante, o olho procura o tom complementar a essa cor , para que esses tons se anulem e ele possal voltar ao seu estado de equilíbrio inicial. Quando o olho encontra esse tom complementar e consegue se anular, consegue-se a famosa “harmonia cromática” (esse é um conceito que será desenvolvido mais a diante).
Entretanto, quando o olho não encontra o tom complementar, ele a projeta em algum tom qualquer localizado próximo a cor original. Dessa forma, cada cor assume um pouco do tom complementar de outra.
veja no exemplo abaixo
Nessa imagem, o quadrado cinza escuro e o quadrado verde possuem a mesma luminosidade. já os dois quadrados cinzas centrais são exatamente iguais. No entanto, o quadrado que está dentro do quadrado verde está avermelhado. O que acontece é que nosso cérebro, tentando anular o verde, projetou no cinza a cor vermelha. O cinza, por ser um tom neutro, é muito mais suscetível a receber influência dos outros tons.
é interessante notar que o cinza deixou de ser uma cor neutra e morta e assumiu um novo e totalmente diferente valor. Essa é uma das características que tornam o cinza uma cor especial, ele é extremamente sensível as cores que se localizam próximas a ele (principalmente se essas tiverem a mesma luminosidade dele).
Com pequenos ajustes pode-se de itensificar ou anular esse efeito ( clique na imagem para vê-la em maior tamanho, talvez seja mais fácil perceber:
No quadrado cinza à esquerda, o efeito do contraste simultâneo é reforçado, pois foi adicionado um pouco de azul a ele. O quadrado central possui o tom o cinza neutro, nele o efeito do contaste simultâneo está presente, entretanto não é reforçado nem anulado. No quadrado à direita, o efeito do contraste simultâneo é anulado, pois foi adicionado a ele um pouco de laranja.
Itten conta que em uma tecelagem, havia uma série de gravatas vermelhas com listras pretas não eram vendidas, pois as pessoas acreditavam que as listras eram verdes. Se eles pintassem as listras levemente de marrom, o problema seria resolvido.
Outra maneira de se reduzir o contraste simultâneo é colocando cores de diferentes luminosidades próximas umas às outras. O contraste claro-escuro reduz a o efeito simultâneo
Apesar do cinza ser a cor em que é mais fácil se perceber esse efeito, o contraste simultâneo pode acontecer em em todas as cores. Nesses casos, cada cor tenta transformar a outra em sua complementar, ambas perdem suas características intrínsecas e assumem outras totalmente novas. A estabilidade que é alcançada ao secriar uma composição harmônica é quebrada. Aquilo que a natureza físico-químca das cores dizem, não é aquilo que o cérebro interpreta.
Conhecer o efeito da simultaneidade é extremamente importante para se criar um sentido novo, irreal e surpreendente para as cores ou então para evitar de se cometer grandes erros. Olhe as fotos abaixo, na fotografia de fundo alaranjado, o arroz assume ( ou deveria assumir) um aspecto azulado (olhe principalmente nas sombras).
ah, o arroz nos pratos é igual em ambas as fotos.
o efeito nesse caso está bastante sutíl, estou procurando outro melhor para exemplificar esse tópico.
Essa busca do olho não pode passar despercebida quando se trabalha com cores. Pois muitas vezes, por tentar estar em equilíbrio, o cérebro interpreta as cores de maneira diferente de como elas são de verdade. Isso pode gerar efeitos interessantes, como também ferrar tudo.
O contraste simultâneo é uma conseqüência do trabalho do olho pela busca de equilíbrio. Ele ocorre sempre que o olho é sensiblizado por uma cor. A partir desse instante, o olho procura o tom complementar a essa cor , para que esses tons se anulem e ele possal voltar ao seu estado de equilíbrio inicial. Quando o olho encontra esse tom complementar e consegue se anular, consegue-se a famosa “harmonia cromática” (esse é um conceito que será desenvolvido mais a diante).
Entretanto, quando o olho não encontra o tom complementar, ele a projeta em algum tom qualquer localizado próximo a cor original. Dessa forma, cada cor assume um pouco do tom complementar de outra.
veja no exemplo abaixo
Nessa imagem, o quadrado cinza escuro e o quadrado verde possuem a mesma luminosidade. já os dois quadrados cinzas centrais são exatamente iguais. No entanto, o quadrado que está dentro do quadrado verde está avermelhado. O que acontece é que nosso cérebro, tentando anular o verde, projetou no cinza a cor vermelha. O cinza, por ser um tom neutro, é muito mais suscetível a receber influência dos outros tons.
é interessante notar que o cinza deixou de ser uma cor neutra e morta e assumiu um novo e totalmente diferente valor. Essa é uma das características que tornam o cinza uma cor especial, ele é extremamente sensível as cores que se localizam próximas a ele (principalmente se essas tiverem a mesma luminosidade dele).
Com pequenos ajustes pode-se de itensificar ou anular esse efeito ( clique na imagem para vê-la em maior tamanho, talvez seja mais fácil perceber:
No quadrado cinza à esquerda, o efeito do contraste simultâneo é reforçado, pois foi adicionado um pouco de azul a ele. O quadrado central possui o tom o cinza neutro, nele o efeito do contaste simultâneo está presente, entretanto não é reforçado nem anulado. No quadrado à direita, o efeito do contraste simultâneo é anulado, pois foi adicionado a ele um pouco de laranja.
Itten conta que em uma tecelagem, havia uma série de gravatas vermelhas com listras pretas não eram vendidas, pois as pessoas acreditavam que as listras eram verdes. Se eles pintassem as listras levemente de marrom, o problema seria resolvido.
Outra maneira de se reduzir o contraste simultâneo é colocando cores de diferentes luminosidades próximas umas às outras. O contraste claro-escuro reduz a o efeito simultâneo
Apesar do cinza ser a cor em que é mais fácil se perceber esse efeito, o contraste simultâneo pode acontecer em em todas as cores. Nesses casos, cada cor tenta transformar a outra em sua complementar, ambas perdem suas características intrínsecas e assumem outras totalmente novas. A estabilidade que é alcançada ao secriar uma composição harmônica é quebrada. Aquilo que a natureza físico-químca das cores dizem, não é aquilo que o cérebro interpreta.
Conhecer o efeito da simultaneidade é extremamente importante para se criar um sentido novo, irreal e surpreendente para as cores ou então para evitar de se cometer grandes erros. Olhe as fotos abaixo, na fotografia de fundo alaranjado, o arroz assume ( ou deveria assumir) um aspecto azulado (olhe principalmente nas sombras).
ah, o arroz nos pratos é igual em ambas as fotos.
o efeito nesse caso está bastante sutíl, estou procurando outro melhor para exemplificar esse tópico.
Escrito por Danton contraste de cores complementares
a camiseta abaixo é um exemplo, no mínimo estranho, de cores
complementares (infelizmente, por imprecisão dos monitores, as cores
variam muito de computador para computador, mas ainda assim acredito
que em muitos monitores, a foice e o martelo parecem vibrar – questão 6 lá do começo do blog).
Para ser bem sincero, acho que esse é o assunto mais legal sobre
contraste, principalmente porque ele influencia os contrastes que vêm a
seguir.
Nas perguntas sobre cores do começo do blog, algumas delas se relacionavam a cores complementares, que lá, eu também chamei de cores opostas. A primeira característica de tons complementares entre si, é que eles se localizam em pontos diametralmente opostos na roda de cor (o mais longe possível um do outro). Assim de acordo com a roda de cores do Itten, percebe-se que o laranja é o complementar do azul, o verde é o complementar do vermelho e o violeta do amarelo. Se formos trabalhar com a roda de cores baseada nas teorias aditivas e subtrativas teremos então o azul complementar ao amarelo, o ciano complementar ao vermelho e o magenta ao verde). Vale lembrar que todos os tons possuem seu complementar.
Cores complementares podem ser definidas como tons que, quando somados, resultam no cinza médio.
Ainda falando da soma de tons complementares, perceba que nela sempre há a participação das 3 cores primárias,
É interessante ver que alguns pares de complementares apresentam algumas particularidades:
Este equilíbrio ocorre justamente porque a soma de tons complementares resulta no cinza médio. O cinza médio é a cor neutra. Nessa cor, o olho faz a sua dissimilação (consumo) e assimilação (regeneração) em mesma quantidade, alcançando o equilíbrio que é a base da harmonia cromática. Isso não quer dizer, que o cinza seja um tom morto, pelo contrário, mas isso é assunto que veremos adiante.
Existem alguns efeitos fisiológicos que comprovam o contraste complementar, o primeiro é a pós-imagem. Ela ocorre quando se olha para uma luz por algum tempo. As células do olho ficam saturadas e até incapacitadas de perceber outras cores. Para que o olho volte ao seu equílibrio, o cérebro projeta a cor complementar àquela que satura o olho, para anular seus efeitos e alcançar o cinza. Chamamos isso de “pós-imagem”.
O exemplo abaixo retrata muito bem a pós-imagem. Primeiro tente acompanhar o movimento da imagem, você verá que um círculo se apaga por vez. Entretanto quando se olha para a cruz central enxerga-se no lugar daquele que sumiu, um círculo de tom complementar a original. Esse exemplo também mostra o quão dinâmico é nosso olho e retrata a sua incessante luta para estar em equilíbrio.
evitem olhar isso por muito tempo
a pós-imagem também pode ser justificada nesse exemplo da bandeira do Brasil. Olhe para essa imagem por uns 30 segundos e depois olhe para uma superfície branca.
O segundo efeito fisiológico que comprova a complementariedade das cores é o contraste simultâneo que será explicado a seguir.
vou deixar aqui uma característica importante das cores complementares que fará muito sentido com os próximos tópicos. O bom uso de tons complementares garante um efeito estático às cores, ou seja, a natureza fisico-quimica da cor coincide com a interpretação dada ao cérebro para elas. Isso pois uma cor irá anular a outra ( já que a soma delas resulta no cinza). Assimo cérebro não precisará projetar uma cor na outra. ( para entender melhor, leia o tópico de contraste simultâneo).
Para não haver dúvidas,
sobre o que é um bom uso da teoria das cores complementares, vou apelar
para um cara F… pra C… . Esse quadro do Van Gogh ( o tal que eu falei
que é F… pra C…), usa uma seleção de tons semelhantes aos da camiseta
acima. Entretanto no Van gogh, os tons ressaltam uns aos outros sem
vibrarem. Veja como a luz do café contrasta com o azul do céu e com o
escuro da noite. A luz parece nos convidar a sair da escuridão e a
entrar nesse aconchegante local.
Nas perguntas sobre cores do começo do blog, algumas delas se relacionavam a cores complementares, que lá, eu também chamei de cores opostas. A primeira característica de tons complementares entre si, é que eles se localizam em pontos diametralmente opostos na roda de cor (o mais longe possível um do outro). Assim de acordo com a roda de cores do Itten, percebe-se que o laranja é o complementar do azul, o verde é o complementar do vermelho e o violeta do amarelo. Se formos trabalhar com a roda de cores baseada nas teorias aditivas e subtrativas teremos então o azul complementar ao amarelo, o ciano complementar ao vermelho e o magenta ao verde). Vale lembrar que todos os tons possuem seu complementar.
Cores complementares podem ser definidas como tons que, quando somados, resultam no cinza médio.
Ainda falando da soma de tons complementares, perceba que nela sempre há a participação das 3 cores primárias,
- amarelo + violeta = amarelo + (vermelho+azul)
- azul + laranja = azul + (amarelo + vermelho)
- vermelho + verde = vermelho ( amarelo + azul)
É interessante ver que alguns pares de complementares apresentam algumas particularidades:
- O amarelo e o violeta representam o contraste máximo entre cores puras no contraste de claro e escuro.
- O vermelho-laranja e o verde azul representam o contraste máximo de cores quente e frias.
- O vermelho e verde são tons complementares que possuem a mesma luminosidade.
Este equilíbrio ocorre justamente porque a soma de tons complementares resulta no cinza médio. O cinza médio é a cor neutra. Nessa cor, o olho faz a sua dissimilação (consumo) e assimilação (regeneração) em mesma quantidade, alcançando o equilíbrio que é a base da harmonia cromática. Isso não quer dizer, que o cinza seja um tom morto, pelo contrário, mas isso é assunto que veremos adiante.
Existem alguns efeitos fisiológicos que comprovam o contraste complementar, o primeiro é a pós-imagem. Ela ocorre quando se olha para uma luz por algum tempo. As células do olho ficam saturadas e até incapacitadas de perceber outras cores. Para que o olho volte ao seu equílibrio, o cérebro projeta a cor complementar àquela que satura o olho, para anular seus efeitos e alcançar o cinza. Chamamos isso de “pós-imagem”.
O exemplo abaixo retrata muito bem a pós-imagem. Primeiro tente acompanhar o movimento da imagem, você verá que um círculo se apaga por vez. Entretanto quando se olha para a cruz central enxerga-se no lugar daquele que sumiu, um círculo de tom complementar a original. Esse exemplo também mostra o quão dinâmico é nosso olho e retrata a sua incessante luta para estar em equilíbrio.
evitem olhar isso por muito tempo
a pós-imagem também pode ser justificada nesse exemplo da bandeira do Brasil. Olhe para essa imagem por uns 30 segundos e depois olhe para uma superfície branca.
O segundo efeito fisiológico que comprova a complementariedade das cores é o contraste simultâneo que será explicado a seguir.
vou deixar aqui uma característica importante das cores complementares que fará muito sentido com os próximos tópicos. O bom uso de tons complementares garante um efeito estático às cores, ou seja, a natureza fisico-quimica da cor coincide com a interpretação dada ao cérebro para elas. Isso pois uma cor irá anular a outra ( já que a soma delas resulta no cinza). Assimo cérebro não precisará projetar uma cor na outra. ( para entender melhor, leia o tópico de contraste simultâneo).
Escrito por Danton contraste entre cores quentes e frias
23 agosto, 200
Com certeza você já deve ter uma idéia desse tipo de contraste. Afinal cores quentes são aquelas que lembram fogo e frias lembram gelo. Acontece que cores quentes e cores frias nos influenciam muito e não apenas psicologicamente. Em um estudo, se colocou algumas pessoas em uma sala cujas paredes eram pintadas de cores quentes, enquanto outras pessoas ficaram em uma sala pintada com cores frias. A temperatura de ambas as salas foi reduzida gradualmente e de maneira igual. As pessoas que estavam na sala de cor fria, começaram a reclamar do frio muito antes daquelas que estavam na sala de cor quente. Isso provou que as cores quentes são estimulantes, ativam nosso metabolismo, enquanto as cores frias ao contrário, servem como sedativos.
Os tons considerados tons quentes possuem sua máxima força no laranja-vermelho, mas também, esse contraste é representado pelo amarelo, amarelo-laranja, laranja, vermelho e vermelho- violeta. Esses tons estão associados ao Sol, são opacos, estimulantes, densos, terrosos , próximos , pesado e secos.
Os tons considerados frios possuem sua máxima força no verde- azul, mas também, esse contraste é representado pelo amarelo-verde, verde, azul, azul-violeta e violeta. Esses tons estão associados à sombra, são transparentes, sedativos, raros, aéreos, distantes*, leves e molhados.
Um fato que vale lembrar é que apesar de se fazer, instintivamente essas associações, elas muitas vezes não correspondem com a temperatura verdadeira do corpo (olhe por exemplo o fogo azul, ou o sorvete de frutas vermelhas). Além disso, a quebra dessa associação natural entre cores e seus efeitos previsíveis pode gerar efeitos interessantes, que desafiam a mente do observador e tornam seu trabalho mais interessante.
* as cores frias são associadas a distância, pois por causa da atmosfera, corpos que estão distantes se apresentem em tons frios, esse efeito é muito reproduzido na pintura.
após você ler esse tópico dá uma olhada nos desenhos do Picasso de novo e veja como faz toda a diferença as cores. (mais uma vez valeu Baptistão).
Escrito por Danton Contraste entre claro e escuro
Acho que o nome já diz bastante sobre o que é esse contraste. Como não poderia deixar de ser, a expressão máxima dele se dá entre o branco e o preto. Entretanto entre eles, existe uma enorme quantidade de tons de cinza. Mesmo um observador bem treinado pode ter dificuldades para diferenciar alguns desses de tons, principalmente os mais próximos.
Ainda mais difícil é comparar a luminosidade entre os “tons cromáticos”. A melhor maneira de se fazer isso é compará-los aos tons não cromáticos (cinza, preto e branco). Ao fazer essa comparação percebe-se que o amarelo é o tom puro, de maior luminosidade ( vale lembrar que estamos trabalhando com a roda de cor do Itten), enquanto o violeta é a cor de menor luminosidade.
Goethe, no seu livro “teoria
das cores” determinou valores proporcionais a luminosidade dos tons
cromáticos. o maior valor, para o tom mais luminoso e o menor para o
menos:
amarelo = 9
laranja = 8
vermelho = 6
verde = 6
azul = 4
violeta = 3
laranja = 8
vermelho = 6
verde = 6
azul = 4
violeta = 3
Um dos fatores que
dificultam a comparação da luminosidade entre 2 ou mais tons cromáticos é
o fato das cores frias, parecem transparentes, sem peso e claras,
enquanto os tons quentes parecem opacos, pesados e escuros.
Outro problema que ocorre é que a claridade de um tom varia de
acordo com a iluminação a que ele é submetido. Assim vermelho, laranja e
amarelo aparecerão mais escuros com iluminação reduzida. Por isso uma
obra-de-arte que fica exposta no interior de uma igreja escura, é
maravilhosa dentro dessa igreja, mas quando colocada a luz forte, perde
suas qualidades. E por isso, também, as mulheres usam maquiagem mais
pesada para sair a noite.
Quando se começa a
trabalhar com cores, descobre-se que uma cor que serve para
um projeto, certamente não servirá em outro. Percebe-se que o vermelho
parece muito mais vívido quando colocado entre tons escuros, enquanto o
amarelo é muito mais vívido quando colocado entre tons com a mesma
luminosidade ( que parecem desbotados, quase transparentes). por isso é
importante saber como as cores se comportam, estar atento às suas
sutilezas.
………………………………………………………………………………………………………………………
você deve ter achado lindo
isso, mas deve estar achando quase impossível fazer a comparação de
luminosidade entre tons, seja entre tons cromáticos e tons cromáticos,
com não cromáticos. Ainda mais quando se está tentando pôr essa teoria
em prática. Aqui vai uma preciosa dica. Quando se estiver trabalhando
em programas gráficos, para comparar a luminosidade entre tons,
transforme-os em tons de cinza… (famoso Gray Scale). Essa transição
nunca é perfeita, mas dependendo do software, é extremamente próxima
da realidade ( e infinitamente mais precisos que nossos olhos). Com ela
você poderá provar que a escala proporcional feita por Goethe está
absurdamente correta ( vai ter olho bem treinado assim lá na …). Além
disso, você pode se impôr desafios de comparação entre tons para treinar
seu olhar, e usar esse recurso como gabarito.
mais informações sobre luminosidade no contraste po Escrito por DantonFonte:
https://umpoucosobrecor.wordpress.com/category/contraste-de-cores/
